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#112CI63FN
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UNIVERSAL MUSIC SPAIN
Artista:
:: Camaron de la Isla  :: Paco de Luca :: Ramon de Algeciras
Palos:
:: Canastera :: Verdiales :: Fandangos :: Alegrias :: Buleras :: Cartagenera :: Seguiriyas :: Sole :: Tangos
| Canciones: |
| Disco 1 |
| 1. Canastera (Canastera) (3m 49s ) |
| 2. No dudes de la nobleza (Fandangos) (3m 41s ) |
| 3. Que a m me vio de "naser" (Alegras) (2m 17s ) |
| 4. Calabosito oscuro (Seguirillas) (3m 26s ) |
| 5. No quisiera que te fueras (Buleras) (3m 24s ) |
| 6. Las campanas tambin lloran (Tientos) (3m 23s ) |
| 7. Una gitana Morena ( Buleras) (3m 28s ) |
| 8. La vi por primera vez (Fandangos) (3m 12s ) |
| 9. Ests ciego "pa" no ver (Sole) (3m 35s ) |
| 10.Soaba siempre contigo (Cartagenera) (1m 41s ) |
| 11.Y me gustan las mujeres (Tangos) (3m 47s ) |
| 12.Dios te dar a ti la gloria (Verdiales) (1m 54s ) |
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Este disco "Canastera" parece iniciar lo experimental entre ambos artistas.
Coincide temporalmente con El Duende flamenco de Paco de Luca (1972) y refleja el mismo sonido con eco de "rever". Lo inicia una tentativa de creacin de cante, la canastera, con estribillo que recuerda la copla "Ojos verdes" de Valverde, Len y Quiroga, basada en los cambios que Paco de Luca estaba aportando al toque de rondea de Ramn Montoya. Todo el disco est impregnado por las novedades que Paco de Luca despliega en los diferentes toques de El Duende, e incluso adelanta falsetas de Fuente y caudal (1973) en soleares y cartagenera. Volveremos a tener tangos lentos en tono de granana, unos verdiales iniciados por una falseta de soleares y ejecutados con aires buleaeros, una inslita bulera sin palmas donde Paco realiza varias falsetas de "Punta del faro", proponiendo infinidades de remates al cante, modelo de acompaamiento de dominio popular hoy y base del estilo de Tomatito en este "palo". Lo que llama la atencin son las respuestas originales a Camarn, inauditas y diferentes de lo que ha grabado hasta ahora, y sobre todo esta constante utilizacin de acordes de paso (acordes de sptima menor) para pasar de un grado a otro en las cadencias andaluzas, y el cante de Camarn que adquiere personalidad al desarrollar parte de las melodas tradicionales sobre ello, buscando la disonancia del acorde marcado por la guitarra, lo que producir cierta sensacin de "desafinado" para un odo educado en lo tradicional: el estilo Camarn estaba naciendo. |
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